各位老铁们好，相信很多人对虚构写作共享单车ai都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于虚构写作共享单车ai以及非虚构写作名词解释的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

一、公民进行非虚构写作的利与弊

利：反映了事情的真实性，弊：不够吸引人。

二、非虚构写作名词解释

1、非虚构写作是对过往虚构文学内容生产方式的反拨，他不拘泥于体裁形式，借用深度调查与民族志田野调查的方法去观察、记录、并进行内容创作，题材往往涉及重大历史、现实情景下个体和群像式命运变迁。

2、非虚构写作又称新新闻主义、叙事新闻、文学新闻、特稿写作等，目前还不是一个边界清晰的概念，学界对此也没有一致定论。一般认为，非虚构写作是基于真实发生的事件，采用文学写作的手法，利用讲故事的叙事方式将事件重新结构化的一种新闻写作方式，注重人物的语言、心理以及行为等细节描写。

三、什么是虚构作品和非虚构作品

1、按照写作内容的性质来区分，一部作品的内容要么是虚构的，要么是真实的。非虚构写作是一个近年来兴起的概念，顾名思义，非虚构写作的内容应该是真实的，但事实并非如此。

2、有一些作家，在写作非虚构作品时，会借助小说的手法，在事实的基础上加入一些虚构出来的对话等，这种写法的始作俑者是杜鲁门·卡波蒂。光用虚构写作和非虚构写作，显然还不足以包涵所有的写作形式，比如，诗歌不属于非虚构写作，然而说它是虚构写作似乎也不是那么回事。总体上，多数文字作品都可以用虚构和非虚构来划分。

四、非虚构写作跟纪实文学，报告文学有什么区别

狭义的非虚构写作大致属于写实文学。写实也有一些不同程度的文学加工色彩。这就是衍生的纪实文学。话说回来，一千个观众，也还有一千个哈姆雷特！我们写作不是复印机，即便摄影拍照也还有选取角度光线明暗等多种因素，会造成非人为因素使结果各有不同或细微差别！这就是造成报告文学和通讯报道等写实文学的差别！

五、结合具体作品分析非虚构写作特点

1、以《唐山大地震》为例分析非虚构作品的一般特点：

2、无论消息、通讯，还是属深度报道的调查性报道、解释性报道或特稿等都具有普适性，不应因新闻体裁的改变而改变。《唐山大地震》采访了大量的个体：有受灾者、有救灾者、有从事地震预报的工作者，采访前后历时8年。信源丰富，相互交叉印证。钱刚撷取地震后百姓众生相,作品因真实而有万钧之力。

3、对灾难的描写是如此的让人恐惧在向新闻“回归”的同时,兼顾了文学性和审美价值。

4、作品突破了传统的叙述模式,“选取不少颇为精彩的`点'搭置了一个适当的框架。”采取了多元的视角,进行了横向和纵向比较,用多层次的面面观对事件进行了深入剖析。叙述上出现的多元复合角度,而且是交叉灵活自如地切换叙述视角,给人以耳目一新的感觉。而且这一叙述方式对后来的创作产生了巨大的影响,派生了整个全景观报告文学的叙述审美追求。

5、大量采用对话、场景设置、刻画生动。非虚构写作的主要表现手法，如细节、对话、场景重建、人物心理描写、人物关系交代甚至故事冲突构建等，几乎在所有优秀非虚构作品的特质。作者重视对话、场景、细节和心理描写，更令人震撼的是对唐山人灾难中那些普通的近乎琐碎的生活细节，增强作品的可体验性和可理解性。

6、非虚构写作挖掘新闻人物、事件背后的意义，杜绝简单化、平面化、符号化地解读世界，抵达真正的“真实”境界。这篇报告文学从社会学的角度较早强调了人的主体意识。希图关照更宽的社会层面,以显示广大普通人生之在非常状态下被推向极致的人性意义。而这种信息爆炸源于作者宏观的全景式的写作方法。作者以一种多视角、多层次、多主题、全景观、全方位的方式,综合众多丰富复杂的人物、材料集中表现了地震劫难日的全景,为历史留下一部关于大毁灭的真实记录。

7、关注亚文化和社会边缘题材；建国后至80年代灾难新闻少且滞后，灾难题材的报告文学也是。钱刚选择了在当时相对边缘的主题进行创作，造就了“冰冻新闻的反效应”。

8、过去，记者是跳出事件之外的记录者；但“非虚构写作”中，他们成为了亲历者与参与者。在文本中频繁出现的“我”，体现出的是创作者的主观性。密集的信息含量和知识浓度，这是报告文学新闻本质的回归,是报告文学作家主体参与意识强化的结果。作者钱钢曾参加了唐山大地震抗震救灾的全过程,亲身感受了各种与唐山大地震有关的人情世故,又经过10年的不懈追踪访谈,缜密的整理和分析,获得了大量的珍贵素材。

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